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    老懒看我这会心思都放在茶几上那三十六张照片上，没心思多说廖世贵和殷三郎的事，便没再追着问，而是立刻和我一起研究照片。

    如果周长寿没有撒谎，那么，这三十六张照片，就是夏东屹入狱之前画的全部作品。

    三十六幅。

    周长寿说夏东屹吩咐他一定要对外宣称说他入狱前留在旧居的画，总共有八十一幅。

    是夏东屹要他这么说的。

    而且，周长寿说，那个关于画里面有藏宝线索的传闻，也是夏东屹要求他散布出去的。

    我能理解散布藏宝线索的传闻是为了能让画尽快引起哄动、引起某些相关人氏的注意，夏东屹把这些画放出去的原意就是让它们起诱饵的作用。但为什么明明只有三十六幅，却非要说成是八十一幅？

    是“八十一”这个数字有关键作用？

    还是对买画的人来说，非要八十一幅画才算完整？

    在什么样的情况或者说布局里，“八十一”能代表一下就能听明白的重要性或者完整性？《西游记》里倒是有九九八十一难的说法，可惜跟眼下的事情完全扯不上边。

    我先站在自己这边把铺在茶几上的每张照片都看了一遍，然后走到对面小海站的位置上又挨张看一遍，再换到南边，再换到北边，四个方向全都看过，确认了之前的那个想法，然后才蹲下身体重新排列那些照片。

    我完全打乱小海排的顺序，按自己的想法重新排了一遍，从第一张到第三十六张。

    这不是我的顺序。

    这是夏东屹给出的顺序。

    夏东屹在作画的时候，就给所有的画都排好了顺序，而且以非常、非常、非常明显的方式，把顺序标注在画里。

    就是画面里那些突兀的颜色。

    夏东屹的整体画风诡异暗沉，用的大多是灰、黑、深紫、深蓝等沉重不堪的颜色，但每幅画里都会有一处特别突兀的暖颜色，比如我们手里这幅真迹上那个站在树下哀悼或祈祷的女人脖子里血红色的围巾，比如另外一幅画里几片黄色的叶子，还有橘色的鸟、水面上映着阳光的金色涟漪等等等等，评论家们在这个话题上废过很多唾沫，说是某种神秘的象征，又说是大胆的手法，还有说是对生命的隐喻什么什么的。

    其实都不是，评论家们想得太多了。

    这些大胆涂抹在冷色调里的暖色块并不是因为艺术风格的需要，而是夏东屹特意为之。

    是再简单不过、再清楚不过、再直白不过的东西。

    是数字，是序号。
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